La no petición de matrimonio (artículos)
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NOTAS BIOGRÁFICAS
Georges Brassens y Joha Heiman compartieron su vida entre ellos, haciendo muchas cosas juntos, pero seguían viviendo separados en sus hogares respectivos. Mantuvieron conversaciones telefónicas regulares y se llamaron para verse con frecuencia. Ella iba de gira con él y permaneció entre bastidores durante sus actuaciones, vigilando todo. La suya era una relación personal y profesional, pero ciertamente no doméstica. Cada uno tenía su propio espacio, que quizás podría describirse como su “sábado de Mélusine”.
Aparece una sombra de duda en su relación de pareja cuando escuchamos la canción Je me suis fait tout petit. En esta visión desilusionada de la unión de dos personas, Brassens expresa uno de sus temas recurrentes: la convicción de que sofocar la domesticidad y el encarcelamiento de dos personas en una relación estrecha como el matrimonio mata el amor y excluye la felicidad humana. La misma idea se encuentra en Les amoureux des bancs publics - Auprès de mon Arbre y La non-demande en mariage. Otros poemas parecen sugerir una mejor alternativa. En lugar de las pruebas de las relaciones a largo plazo, los breves momentos de dicha se pueden saborear en los efímeros placeres de los encuentros sensuales sin compromiso.
En una entrevista en el último año de su vida, detalló el cariño y apoyo que le brindó Joha: “Me parece evidente que no podría haber trabajado tanto y tan bien sin la serenidad, la plenitud, la realización que da el amor, la ternura y la profunda complicidad”. Brassens cuenta la ayuda que ella le brindó en los seis años de duro trabajo antes de que lograra el éxito: “Fue mi compañera constante, mi confidente, mi musa y un precioso apoyo moral y práctico”.
En los 35 años que estuvieron juntos, se dirigió a ella primero para comentar sus nuevas composiciones. También se ocupó de todos sus arreglos prácticos: lo que debería usar en el escenario, tomas publicitarias, alojamiento y arreglos para recepciones.
Si alguno pudiera pensar que Brassens estuvo amargado por su relación con Joha (y el tema Je me suis fait tout petit, podría darle argumentos para ello si lo tomamos en serio) tenemos otros poemas como “Rien à jeter” que cuando habla de Joha, lo hace en tono de broma con una exageración constante en todo momento. Su Püppchen casi con certeza había aprobado la letra de la canción y se estaba riendo entre bastidores en esta fiesta de lo absurdo.
Se dice que Georges Brassens dijo de su "Puppchen" que ella no era su esposa, era su diosa. A su muerte en 1999, fue enterrada en la tumba de Georges Brassens.
El amor es uno de los temas fuertes de Brassens, incluso aunque trata este tema con gran moderación. La no propuesta de matrimonio no es una excepción a la regla. Hay mucha modestia en este texto y un inmenso respeto por el Otro ("De sirviente no tengo necesidad ...").
La canción está dedicada a Joha Heiman (llamada Püppchen), mujer con la que Brassens convivió desde 1947 hasta su muerte. Nunca se casaron y aquí expone algunos de los motivos por lo que no lo creyó necesario.
Si el amor es un acto supremo de libertad, el matrimonio consume el amor. El autor aborrece este estado y, poniendo en práctica sus ideas, y fiel a la ideal de la poesía provenzal medieval, vivirá con la mujer que ama como "prometido eterno". Para él, la mujer no es un cuerpo de uso exclusivo, ni una sirviente al servicio del hombre. Su declaración de amor es "La propuesta de no matrimonio" que dedicará a Püppchen.
Brassens no tiene respeto por esta venerable institución que es el matrimonio y nos daremos cuenta de esto con motivo de la famosa “La no propuesta de matrimonio” (disco 9). Hasta entonces, se contentó con narrar los sucesivos e infelices matrimonios de Jeannette mimados por un viejo ignorante: el tío Nestor. Y, con La fille à cent sous. Lejos de las preocupaciones del matrimonio, se contenta con cantar a la vida cotidiana y los fugaces amores de los pobres, los que viven en el "cuarto de abajo" y que a veces ven florecer en medio de su pobre vida, el amor y ternura.
La no solicitud de matrimonio de un Brassens muy tierno que lo da todo en el terreno sentimental; mucho más que si lo hubiera firmado y sellado en cualquier certificado oficial. El poeta deshoja la margarita de los desprecios a todas las convenciones, aunque siempre lo fueran. Brassens pisotea aquí al convenio sacrosanto del matrimonio. Al final, podemos encontrar esta canción tan tierna infinitamente más subversiva que otras supuestamente más feroces.
Georges Brassens y Joha Heiman compartieron su vida entre ellos, haciendo muchas cosas juntos, pero seguían viviendo separados en sus hogares respectivos. Mantuvieron conversaciones telefónicas regulares y se llamaron para verse con frecuencia. Ella iba de gira con él y permaneció entre bastidores durante sus actuaciones, vigilando todo. La suya era una relación personal y profesional, pero ciertamente no doméstica. Cada uno tenía su propio espacio, que quizás podría describirse como su “sábado de Mélusine”.
Aparece una sombra de duda en su relación de pareja cuando escuchamos la canción Je me suis fait tout petit. En esta visión desilusionada de la unión de dos personas, Brassens expresa uno de sus temas recurrentes: la convicción de que sofocar la domesticidad y el encarcelamiento de dos personas en una relación estrecha como el matrimonio mata el amor y excluye la felicidad humana. La misma idea se encuentra en Les amoureux des bancs publics - Auprès de mon Arbre y La non-demande en mariage. Otros poemas parecen sugerir una mejor alternativa. En lugar de las pruebas de las relaciones a largo plazo, los breves momentos de dicha se pueden saborear en los efímeros placeres de los encuentros sensuales sin compromiso.
En una entrevista en el último año de su vida, detalló el cariño y apoyo que le brindó Joha: “Me parece evidente que no podría haber trabajado tanto y tan bien sin la serenidad, la plenitud, la realización que da el amor, la ternura y la profunda complicidad”. Brassens cuenta la ayuda que ella le brindó en los seis años de duro trabajo antes de que lograra el éxito: “Fue mi compañera constante, mi confidente, mi musa y un precioso apoyo moral y práctico”.
En los 35 años que estuvieron juntos, se dirigió a ella primero para comentar sus nuevas composiciones. También se ocupó de todos sus arreglos prácticos: lo que debería usar en el escenario, tomas publicitarias, alojamiento y arreglos para recepciones.
Si alguno pudiera pensar que Brassens estuvo amargado por su relación con Joha (y el tema Je me suis fait tout petit, podría darle argumentos para ello si lo tomamos en serio) tenemos otros poemas como “Rien à jeter” que cuando habla de Joha, lo hace en tono de broma con una exageración constante en todo momento. Su Püppchen casi con certeza había aprobado la letra de la canción y se estaba riendo entre bastidores en esta fiesta de lo absurdo.
Se dice que Georges Brassens dijo de su "Puppchen" que ella no era su esposa, era su diosa. A su muerte en 1999, fue enterrada en la tumba de Georges Brassens.
(Comentarios biográficos de David Yendley en su blog. Traducción libre)
El amor es uno de los temas fuertes de Brassens, incluso aunque trata este tema con gran moderación. La no propuesta de matrimonio no es una excepción a la regla. Hay mucha modestia en este texto y un inmenso respeto por el Otro ("De sirviente no tengo necesidad ...").
(Bernard en su blog: "Musique, piafs et billets d'humeur")
La canción está dedicada a Joha Heiman (llamada Püppchen), mujer con la que Brassens convivió desde 1947 hasta su muerte. Nunca se casaron y aquí expone algunos de los motivos por lo que no lo creyó necesario.
Si el amor es un acto supremo de libertad, el matrimonio consume el amor. El autor aborrece este estado y, poniendo en práctica sus ideas, y fiel a la ideal de la poesía provenzal medieval, vivirá con la mujer que ama como "prometido eterno". Para él, la mujer no es un cuerpo de uso exclusivo, ni una sirviente al servicio del hombre. Su declaración de amor es "La propuesta de no matrimonio" que dedicará a Püppchen.
Brassens no tiene respeto por esta venerable institución que es el matrimonio y nos daremos cuenta de esto con motivo de la famosa “La no propuesta de matrimonio” (disco 9). Hasta entonces, se contentó con narrar los sucesivos e infelices matrimonios de Jeannette mimados por un viejo ignorante: el tío Nestor. Y, con La fille à cent sous. Lejos de las preocupaciones del matrimonio, se contenta con cantar a la vida cotidiana y los fugaces amores de los pobres, los que viven en el "cuarto de abajo" y que a veces ven florecer en medio de su pobre vida, el amor y ternura.
(Comentarios de fuente no datada)
La no solicitud de matrimonio de un Brassens muy tierno que lo da todo en el terreno sentimental; mucho más que si lo hubiera firmado y sellado en cualquier certificado oficial. El poeta deshoja la margarita de los desprecios a todas las convenciones, aunque siempre lo fueran. Brassens pisotea aquí al convenio sacrosanto del matrimonio. Al final, podemos encontrar esta canción tan tierna infinitamente más subversiva que otras supuestamente más feroces.
(Comentario de René Fallet en “Georges Brassens. Traducción libre)
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