El tiempo pasado (artículos)
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El tema pertenece al álbum "Le temps ne fait rien à l'affaire", publicado en 1961.
En la edición del video he incluido imágenes del libro: "Brassens, la libertad", de Joann Starf y algunas otras encontradas en la red. Horacio Cerván adaptó esta canción y su video, con imágenes de la vida del artista, se incluyen en la entrada, al igual que la letra que propone.
Los que ya no tienen veinte años lo lamentan, los que han perdido un amor en el camino lo añoran. Es a estos, que son numerosos, a los que Brassens aborda en El tiempo pasado, impregnado de filosofía agridulce: "Murió, era el momento adecuado", este amor "está muerto, está embellecido". Lo mismo ocurre con los muertos, los verdaderos, que persisten en dejar sólo buenos recuerdos. El paso del tiempo coloca a todo este hermoso mundo en su lugar exacto, con un encogimiento de hombros. Brassens nos invita a mirar, por una vez, a las cosas que tenemos delante de nosotros. Entonces, mirándonos en el espejo, nos preguntaremos… ¿Siempre fue bonito, el tiempo pasado?"
Las canciones del disco nº 8 de Brassens, publicado en noviembre de 1961, tuvieron una tibia acogida en su momento. Sin embargo, como signo supremo de popularidad, por primera vez se editó un disco con un retrato del cantante sin nombre ni comentarios. Esta cosecha del 61 fue notable. Juzguemos: Le temps ne fait rien à l'affaire, Dans l'eau de la claire fontaine, La traîtresse, La ballade des cimetières, La complainte des filles de joie, Tonton Nestor, Le temps passé, La fille à cent sous. Casi todas estas canciones se han convertido en clásicos de la obra de Brassens. Por lo tanto, es difícil imaginar la reserva expresada entonces por los "profesionales" de la canción. Philippe Bouvard escribió en su diario el 10 de octubre de 1961: "Brassens hizo su aparición anual en el Olympia. Una cita decepcionante: ya que no se puede pedir a nadie que haga veinte canciones brillantes cada doce meses. El escenario favorito del compositor de "Bancs publics" es un revoltijo de coches fúnebres y cementerios... " (Carnets mondains, 1962). En su libro Pêcheur d'étoiles (Robert Laffont), el empresario Eddy Marouani nos da las "recetas de cocina" o "fichas de la policía" que se intercambiaban los directores y empresarios en los años cincuenta y sesenta (el equivalente a nuestro actual... ¡Índice de audiencia!)". En 1961, una nota anónima escribía el siguiente juicio sobre el nuevo repertorio de Brassens: "Olympia, nuevas canciones mórbidas: no tienen la fuerza de las otras".
¿Cómo explicar la severidad de estos juicios? La respuesta puede venir del propio Georges. Dijo: "No se escribe una canción para que se escuche, se escribe para que se vuelva a escuchar. Una canción no debe gustar a la primera, no hay que entrar en una canción como en un molino (...) No hay que descubrirlo todo de golpe...". Tenía razón. El descubrimiento de nuevas obras a veces desorienta. Algunas canciones, especialmente las de Brassens, requieren un poco más de tiempo para revelar todos sus encantos y, a menudo, sus secretos. Diga lo que diga Philippe Bouvard, entre todas estas baladas "brillantes", Le temps passé ocupa un lugar preferente. La melodía es muy bella y apreciada por orquestadores como Oswald d'Andréa o Moustache que nos han regalado suntuosas grabaciones. Brassens presentó Le temps passé por primera vez en televisión el 30 de septiembre de 1961. "Es una canción que escribí para Juliette Gréco", confía (Juliette la grabaría ese mismo año en una versión quizá menos cautivadora que la de Georges). Esta canción es más notable de lo que parece en el repertorio de Brassens. El hombre que cantaba Le passéiste y cuyo verso favorito era "Mais où sont les neiges d'antan”, nos advierte contra el absurdo de ennoblecer el pasado y santificar así a los muertos con el único pretexto de que están muertos. El pasado, magnificado por la nostalgia, toma el color de nuestras ilusiones. Brassens, poeta nostálgico, desconfía de la falsa nostalgia. El tiempo embellece nuestros pobres amores de pacotilla y los canallas consumados -porque han pasado de la vida a la muerte- están embalsamados y son dignos de nuestros lamentos. El octosílabo sarcástico: "Los muertos son todos buenos" se ha convertido en un refrán popular para reflexionar y escribir (por ejemplo, en Internet). Si el tiempo nos miente sobre nuestro pasado y, por tanto, sobre nosotros mismos, no lo hace para esta canción. Sigue siendo lo que era y, en medio siglo, no ha perdido nada de su encanto y su verdad.
En la edición del video he incluido imágenes del libro: "Brassens, la libertad", de Joann Starf y algunas otras encontradas en la red. Horacio Cerván adaptó esta canción y su video, con imágenes de la vida del artista, se incluyen en la entrada, al igual que la letra que propone.
(Comentarios del autor)
Los que ya no tienen veinte años lo lamentan, los que han perdido un amor en el camino lo añoran. Es a estos, que son numerosos, a los que Brassens aborda en El tiempo pasado, impregnado de filosofía agridulce: "Murió, era el momento adecuado", este amor "está muerto, está embellecido". Lo mismo ocurre con los muertos, los verdaderos, que persisten en dejar sólo buenos recuerdos. El paso del tiempo coloca a todo este hermoso mundo en su lugar exacto, con un encogimiento de hombros. Brassens nos invita a mirar, por una vez, a las cosas que tenemos delante de nosotros. Entonces, mirándonos en el espejo, nos preguntaremos… ¿Siempre fue bonito, el tiempo pasado?"
(Bernard en su blog: "Musique, piafs et billets d'humeur". Traducción libre)
Las canciones del disco nº 8 de Brassens, publicado en noviembre de 1961, tuvieron una tibia acogida en su momento. Sin embargo, como signo supremo de popularidad, por primera vez se editó un disco con un retrato del cantante sin nombre ni comentarios. Esta cosecha del 61 fue notable. Juzguemos: Le temps ne fait rien à l'affaire, Dans l'eau de la claire fontaine, La traîtresse, La ballade des cimetières, La complainte des filles de joie, Tonton Nestor, Le temps passé, La fille à cent sous. Casi todas estas canciones se han convertido en clásicos de la obra de Brassens. Por lo tanto, es difícil imaginar la reserva expresada entonces por los "profesionales" de la canción. Philippe Bouvard escribió en su diario el 10 de octubre de 1961: "Brassens hizo su aparición anual en el Olympia. Una cita decepcionante: ya que no se puede pedir a nadie que haga veinte canciones brillantes cada doce meses. El escenario favorito del compositor de "Bancs publics" es un revoltijo de coches fúnebres y cementerios... " (Carnets mondains, 1962). En su libro Pêcheur d'étoiles (Robert Laffont), el empresario Eddy Marouani nos da las "recetas de cocina" o "fichas de la policía" que se intercambiaban los directores y empresarios en los años cincuenta y sesenta (el equivalente a nuestro actual... ¡Índice de audiencia!)". En 1961, una nota anónima escribía el siguiente juicio sobre el nuevo repertorio de Brassens: "Olympia, nuevas canciones mórbidas: no tienen la fuerza de las otras".
¿Cómo explicar la severidad de estos juicios? La respuesta puede venir del propio Georges. Dijo: "No se escribe una canción para que se escuche, se escribe para que se vuelva a escuchar. Una canción no debe gustar a la primera, no hay que entrar en una canción como en un molino (...) No hay que descubrirlo todo de golpe...". Tenía razón. El descubrimiento de nuevas obras a veces desorienta. Algunas canciones, especialmente las de Brassens, requieren un poco más de tiempo para revelar todos sus encantos y, a menudo, sus secretos. Diga lo que diga Philippe Bouvard, entre todas estas baladas "brillantes", Le temps passé ocupa un lugar preferente. La melodía es muy bella y apreciada por orquestadores como Oswald d'Andréa o Moustache que nos han regalado suntuosas grabaciones. Brassens presentó Le temps passé por primera vez en televisión el 30 de septiembre de 1961. "Es una canción que escribí para Juliette Gréco", confía (Juliette la grabaría ese mismo año en una versión quizá menos cautivadora que la de Georges). Esta canción es más notable de lo que parece en el repertorio de Brassens. El hombre que cantaba Le passéiste y cuyo verso favorito era "Mais où sont les neiges d'antan”, nos advierte contra el absurdo de ennoblecer el pasado y santificar así a los muertos con el único pretexto de que están muertos. El pasado, magnificado por la nostalgia, toma el color de nuestras ilusiones. Brassens, poeta nostálgico, desconfía de la falsa nostalgia. El tiempo embellece nuestros pobres amores de pacotilla y los canallas consumados -porque han pasado de la vida a la muerte- están embalsamados y son dignos de nuestros lamentos. El octosílabo sarcástico: "Los muertos son todos buenos" se ha convertido en un refrán popular para reflexionar y escribir (por ejemplo, en Internet). Si el tiempo nos miente sobre nuestro pasado y, por tanto, sobre nosotros mismos, no lo hace para esta canción. Sigue siendo lo que era y, en medio siglo, no ha perdido nada de su encanto y su verdad.
(Extraído de “Les amis de Georges”. Traducción libre)
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