Bésalos a todos (artículos)
Comentarios
Originalmente la música de esta canción fue compuesta para la película Porte des lilas, de René Clair (1957), la única donde podemos ver a Brassens como actor. La versión cantada llega en 1960, en su 6º álbum donde encontramos también "La tormenta" y "Los funerales de antaño".
Al reelaborar actualmente las canciones de este disco en la guitarra, las redescubro y su calidad musical me llama la atención. También me pregunto por qué el público los rechazó un poco. Una canción como Bésalos a todos merecería alcanzar un gran éxito. Es, en cualquier caso, una de las más bellas de Brassens.
El sexto disco de Brassens contiene las siguientes canciones: La traidora, Tío Nestor, El bistro, Bésalos a todos, La balada de los cementerios, El funeral de Verlaine, Pénélope, La tormenta, El incrédulo, El Huerto del rey Luis, El Tiempo pasado y La chica a cien centavos.
El tema del amor libre se desarrolla en una de las canciones más bellas del álbum: Bésalos a todos. Bajo un aparente incentivo para el amor inconstante, oculta la búsqueda frenética del amor verdadero y René Fallet no dudó en describir esta canción como un "himno a la pureza".
Otra canción que la moral clásica rechaza. Embrasse-les tous, con música de la película Porte des Lilas, es un pequeño escándalo. Si la verdad duele, la libertad -sobre todo en cuestiones de amor- siempre causa revuelo. Hace falta cierto valor para proclamarlo. Y el gusto, y el tacto. Besarlos a todos puede golpear en algunos oídos. De hecho, se convierte en un himno a la pureza, y la moraleja de este supuesto amoralismo sería: nada cuenta, sino el amor: "Tus desviaciones - tus grandes desviaciones - te serán perdonadas porque - cuando una chica dice: te amo - es como un segundo bautismo". Esto es una extensión del "si se es virgen o puta" (implícito: ¡no importa!) de La Première Fille.
Después del vals de Chanson pour l'Auvergnaut y antes de la sardana de Bècassine, es con un bonito “java” con el que Brassens hace bailar las rimas de Embrasse-les tous (1960). Sus versos, no siempre fáciles de enlazar, fueron escritos para la música compuesta para la película Porte des Lilas estrenada tres años antes. Sobre sus melodías, a ritmo de baile, Brassens dijo al periodista André Séve: "Para mí, la música es siempre una forma de danza, pero no intento escribir un vals. No hice un vals en L'Auvergnaut con intención de hacerlo, simplemente sucedió [...] He escuchado mucho. Todos los ritmos. Puedes bailar sin ir al baile. La música de baile me entra y sale después, sin pensar ni un minuto que estoy escribiendo un baile".
Esta canción también podría haberse llamado "Dieu reconnaître les siens" (Dios reconocerá a los suyos), hasta el punto de que esta desviación de Juez-l'es tous, con Émbrasse-les tous, "una letra mucho más epicúrea y pacifista", ha hecho famoso este estribillo. El abominable mandato del abate Amaud Amalric: "Juez-les tous, Dieu reconnaîtra les siens)" será convertido en una parodia por Brassens, ¡gracias a la infalible impertinencia de su humor!
Toda la filosofía de esta canción se puede resumir en unas pocas palabras: "¡Sólo perteneces a tu libertad, burla el tiempo y las conveniencias mientras tengas la oportunidad! Abrázalos a todos... ¡hasta el día en que el amor reconozca a los suyos!”
Si la adorable Penélope, que aparece en el mismo disco, sólo peca con bonitos pensamientos entrelazados, sin permitirse ceder al impulso de la carne (evitando así transgredir el noveno mandamiento de Dios: "¡el impulso carnal sólo se satisfará en el matrimonio!") la pequeña desvergonzada de nuestra canción se da de bruces con él. Uno no elige nacer con un corazón de alcachofa. Y también ella será salvada por la pasión, como la bella muchacha del Cordero de Panurgo, que “hizo el amor sin amor antes de ser transfigurada por... ¡el amor!”
En estos versos, Brassens parece sentir ternura por el libertino. Muestra así su simpatía por estos rebeldes, que en los años sesenta representaban, a los ojos de la gente de bien, el símbolo del peligroso libertinaje de la época. La heroína de Embrasse-les tous, sin embargo, no tiene nada en común con la amante desilusionada de Le Mouton de Panurge, que se sacrifica a Venus simplemente "... porque quiere estar a la última, por estar de moda y porque ella es una snob...".
Mal comprendida también por algunos la canción Concurrence déloyale, en la que Brassens, tras alabar el amor libre, pretende volverse un poco moralista. En sus rimas, “castiga a las niñas y a las mujeres, a las mujeres de clase media y a las colegialas, a las amas de casa y a las marquesas... Por último, todos aquellos que se atreven a competir deslealmente con las niñas de la alegría” que “quitan el pan de la boca a las que hacen la calle ¡es asqueroso!”. Brassens también estigmatiza lo que le parece el colmo de la indignidad: la aparición de... ¡voluntariado sexual! A esto hay que añadir que hoy
Imágenes en movimiento: Brassens en el minuto 49 de la película Porte des lilas toca su java con la orquesta. Parece perdido mientras observa a los bailarines contonearse al ritmo de su música. En la banda sonora de la película, el tema se llama La bonne fortune. Tal vez, en su mente, ya lo estaba vistiendo con las palabras jocosas que lo convertirían en Embrasse-les tous...
Originalmente la música de esta canción fue compuesta para la película Porte des lilas, de René Clair (1957), la única donde podemos ver a Brassens como actor. La versión cantada llega en 1960, en su 6º álbum donde encontramos también "La tormenta" y "Los funerales de antaño".
Al reelaborar actualmente las canciones de este disco en la guitarra, las redescubro y su calidad musical me llama la atención. También me pregunto por qué el público los rechazó un poco. Una canción como Bésalos a todos merecería alcanzar un gran éxito. Es, en cualquier caso, una de las más bellas de Brassens.
(Bernard en su blog: "Musique, piafs et billets d'humeur")
El sexto disco de Brassens contiene las siguientes canciones: La traidora, Tío Nestor, El bistro, Bésalos a todos, La balada de los cementerios, El funeral de Verlaine, Pénélope, La tormenta, El incrédulo, El Huerto del rey Luis, El Tiempo pasado y La chica a cien centavos.
El tema del amor libre se desarrolla en una de las canciones más bellas del álbum: Bésalos a todos. Bajo un aparente incentivo para el amor inconstante, oculta la búsqueda frenética del amor verdadero y René Fallet no dudó en describir esta canción como un "himno a la pureza".
(Extraído y traducido libremente de Discografía de Brassens por Bernard)
Otra canción que la moral clásica rechaza. Embrasse-les tous, con música de la película Porte des Lilas, es un pequeño escándalo. Si la verdad duele, la libertad -sobre todo en cuestiones de amor- siempre causa revuelo. Hace falta cierto valor para proclamarlo. Y el gusto, y el tacto. Besarlos a todos puede golpear en algunos oídos. De hecho, se convierte en un himno a la pureza, y la moraleja de este supuesto amoralismo sería: nada cuenta, sino el amor: "Tus desviaciones - tus grandes desviaciones - te serán perdonadas porque - cuando una chica dice: te amo - es como un segundo bautismo". Esto es una extensión del "si se es virgen o puta" (implícito: ¡no importa!) de La Première Fille.
(Extracto en traducción libre de Georges Brassens, de René Fallet)
Después del vals de Chanson pour l'Auvergnaut y antes de la sardana de Bècassine, es con un bonito “java” con el que Brassens hace bailar las rimas de Embrasse-les tous (1960). Sus versos, no siempre fáciles de enlazar, fueron escritos para la música compuesta para la película Porte des Lilas estrenada tres años antes. Sobre sus melodías, a ritmo de baile, Brassens dijo al periodista André Séve: "Para mí, la música es siempre una forma de danza, pero no intento escribir un vals. No hice un vals en L'Auvergnaut con intención de hacerlo, simplemente sucedió [...] He escuchado mucho. Todos los ritmos. Puedes bailar sin ir al baile. La música de baile me entra y sale después, sin pensar ni un minuto que estoy escribiendo un baile".
Esta canción también podría haberse llamado "Dieu reconnaître les siens" (Dios reconocerá a los suyos), hasta el punto de que esta desviación de Juez-l'es tous, con Émbrasse-les tous, "una letra mucho más epicúrea y pacifista", ha hecho famoso este estribillo. El abominable mandato del abate Amaud Amalric: "Juez-les tous, Dieu reconnaîtra les siens)" será convertido en una parodia por Brassens, ¡gracias a la infalible impertinencia de su humor!
Toda la filosofía de esta canción se puede resumir en unas pocas palabras: "¡Sólo perteneces a tu libertad, burla el tiempo y las conveniencias mientras tengas la oportunidad! Abrázalos a todos... ¡hasta el día en que el amor reconozca a los suyos!”
Si la adorable Penélope, que aparece en el mismo disco, sólo peca con bonitos pensamientos entrelazados, sin permitirse ceder al impulso de la carne (evitando así transgredir el noveno mandamiento de Dios: "¡el impulso carnal sólo se satisfará en el matrimonio!") la pequeña desvergonzada de nuestra canción se da de bruces con él. Uno no elige nacer con un corazón de alcachofa. Y también ella será salvada por la pasión, como la bella muchacha del Cordero de Panurgo, que “hizo el amor sin amor antes de ser transfigurada por... ¡el amor!”
Elle ira jouer, à son tour
Les Vénus de la vieille école
Cell's qui font l'amour par amour
Y lo hará, a su vez,
como las Venus de la vieja escuela,
aquellas que hacen el amor por el amor.
Porque, según el poeta, el encuentro con el gran amor nos hace nacer de nuevo. Y todas las "desviaciones, grandes desviaciones" son perdonadas porque Les fill's quand ça dit "je t'aime",
C'est comme un second baptême,
Ça leur donne un cœur tout neuf,
Comme au sortir de son œuf.
Las chicas cuando dicen "te quiero
es como un segundo bautismo,
les da un corazón de oro
como saliendo de su huevo.
¡El final de la canción ha desconcertado a algunos admiradores que piensan que el autor de la No-petición de matrimonio está aquí alabando el matrimonio! O, en todo caso, la fidelidad. Durante su entrevista, André Séve le preguntó directamente: "¿Y bésalos a todos? ¿Lo escribiste mientras soñabas con una convivencia eterna? Cuando el corazón de alcachofa que describes haya encontrado, entre todos sus galanes, a aquel tras el cual cerrará su puerta escribiendo en ella: "Cerrado hasta el final de los días por amor...". Brassens no responde, o no quiere responder, o (lo que sería sorprendente) no sabe qué responder... Es una pena que el periodista no haya utilizado su privilegio de amigo y entrevistador para insistir... En estos versos, Brassens parece sentir ternura por el libertino. Muestra así su simpatía por estos rebeldes, que en los años sesenta representaban, a los ojos de la gente de bien, el símbolo del peligroso libertinaje de la época. La heroína de Embrasse-les tous, sin embargo, no tiene nada en común con la amante desilusionada de Le Mouton de Panurge, que se sacrifica a Venus simplemente "... porque quiere estar a la última, por estar de moda y porque ella es una snob...".
Mal comprendida también por algunos la canción Concurrence déloyale, en la que Brassens, tras alabar el amor libre, pretende volverse un poco moralista. En sus rimas, “castiga a las niñas y a las mujeres, a las mujeres de clase media y a las colegialas, a las amas de casa y a las marquesas... Por último, todos aquellos que se atreven a competir deslealmente con las niñas de la alegría” que “quitan el pan de la boca a las que hacen la calle ¡es asqueroso!”. Brassens también estigmatiza lo que le parece el colmo de la indignidad: la aparición de... ¡voluntariado sexual! A esto hay que añadir que hoy
Ajoutez à ça qu'aujourd'hui
La manie de l'acte gratuit
Se développe,
Que des créatur's se font cul-
buter à l'œil et sans calcul.
Ah ! les salopes !
A esto hay que añadir que hoy
La manía de la gratuidad
va en aumento,
Que algunas criaturas se revuelcan
a la vista y sin precaución.
¡Ah! ¡Las putas!
Esta canción, por supuesto, debe ser escuchada en tono de ironía y broma como apuntan René Fallet y y son Tillieu. Imágenes en movimiento: Brassens en el minuto 49 de la película Porte des lilas toca su java con la orquesta. Parece perdido mientras observa a los bailarines contonearse al ritmo de su música. En la banda sonora de la película, el tema se llama La bonne fortune. Tal vez, en su mente, ya lo estaba vistiendo con las palabras jocosas que lo convertirían en Embrasse-les tous...
(Artículo de Jean-Paul Sermonte en Les amis de Georges, en traducción libre)
Comentarios
Publicar un comentario