Misoginia aparte (artículos)
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Lo más probable es que el público se olvide a veces del título exacto de esta canción, que es “Misoginia aparte”. De ella predomina más intensamente el estribillo: "Ella me aburre...” Hay que admitir que Brassens emplea aquí treinta veces esa palabra o sus derivados, lo que debe constituir un récord en el género. Pero "La palabra no es nada en absoluto", como afirma en "El pornógrafo del fonógrafo" y, como para apoyar sus argumentos, ese "hombre sabio” que tenía tanta habilidad para clasificar a las mujeres en estas famosas categorías no era otro que el refinado poeta de "El joven parque", ¡el setense (de Sète) Paul Valéry! Esta señora con la que aparentemente no es recomendable encontrarse en la esquina de la cama, Brassens la asesina con una verborrea y una truculencia tan contagiosa como el principal efecto cómico: Ell' déclam' du Claudel, du Claudel, j'ai bien dit (¡Declama a Claudel, he dicho bien!).
(Traducción libre de un comentario de René Fallet en Georges Brassens)
A pesar de su tratamiento relativamente comprensivo de las mujeres, Brassens fue acusado de misógino, acusación a la que responde provocativamente en "Misogynie a part" mediante una referencia a Claudel, autora de poesía, obras de teatro, prosa religiosa, libros de viajes y crítica literaria. La fe ardiente de Claudel en el catolicismo romano, junto con sus temas relacionados con el conflicto espiritual y la salvación del alma dejaron frío sin duda al cantautor Brassens:
Aunque el estilo deliberadamente vulgar parece confirmar los temores de sus acusadores, "Misogynie a part" es, más bien, un ejemplo de la ironía verbal de Brassens, así como de su deseo de provocar. No sólo muestra una escasa consideración por las opiniones de los críticos, sino que también pone en tela de juicio las suposiciones que sus canciones expresan al pie de la letra su opinión de las mujeres. Aunque a menudo se puede establecer una identificación entre el autor real y el implícito en algunas canciones, no es el mismo. El cambio de posición de Brassens de una canción a otra demuestra que las ideas de un cantautor no pueden considerarse simplemente como una entidad estable y homogénea.
Aunque la misoginia expresada por el narrador Brassens aparece a menudo, esta se ve atenuada por una cierta distancia irónica, y es ciertamente menos virulenta que la del narrador de Brel.
En su presunta misoginia, Brassens no se contenta con militar contra el matrimonio, el patriotismo, la guerra, la pena de muerte y la denuncia del conformismo burgués. Resulta especialmente inquietante en sus escritos, a veces tiernos, pero a menudo duros, sobre las mujeres; caricaturizando su frivolidad, su amaneramiento, su inconsistencia. Realiza ataques cáusticos que suscitaron la ira de las feministas, que lo tacharon de misógino. En Misogynie à part ataca al sexo débil utilizando como criterio la "molestia". El criterio es la "molestia" que infligen a los hombres. Declara: "Ella me aburre, me aburre, en la fornicación se aburre”. En La Route aux quatre chansons, se burla de las heroínas de antaño: así Marjolaine llora cuando no tiene dinero, y encuentra la sonrisa vendiendo su cuerpo por dinero. Las bellas damas que bailan en el puente de Avignon resultan ser de mala reputación. En la prisión de Nantes, uno puede probar suerte con la hija del carcelero. En cuanto a "acostarse con su rubia", la heroína no tiene la paciencia de Penélope y le gusta consolarse en otros brazos. Textos escritos a menudo durante el período en que el joven Brassens entregó su corazón a Jo, "una joven mitómana de diecisiete años", a la que conoció a finales de 1945 y que le hizo sufrir jugando con sus sentimientos. Ella le inspiró Putain de toi, una canción en la que concluye con estas palabras "miserable zorra”, una afilada "perra miserable", pero sobre todo "Une jolie fleur", en la que describe a una joven encantadora con cualidades morales dignas de una piel de vaca.
No le asustaba la misoginia, aunque admitía disfrutar de las miradas ofendidas de algunos de sus críticos: "Si he vilipendiado a unas cuantas musarañas culpables convengamos en que he tratado a hombres y mujeres como iguales”.
La prueba de su buena fe era el culto desenfrenado que dedicaba a Joha
Heiman, nueve años mayor que él, a quien apodó Püppchen, ("muñequita" en alemán). Ella, a la que conoció en 1946, fue la mujer de su vida. La llamaba su "diosa", le acompañó hasta su muerte y tuvo el honor, según él, de no pedir nunca su mano en matrimonio, para no coaccionarla. Un poeta hasta el final.
Georges Brassens cantó: Emmerdeuses....
“Emmerder” proviene del latín merda (excremento). Según Paul Valéry, miembro de la Academia Francesa (que inspiró a otro Sétois, Brassens, en la canción Misogynie à part) las mujeres se dividirían en tres categorías: las pesadas, las molestas, y -en el primer lugar de la lista- las que dan dolor de cabeza.
Y no solo esos famosos poetas inspiraron a Brassens. Sacha Guitry y Frédéric Dard siguieron sus pasos para repartirse el género femenino en tres categorías.
Para el primero: "Hay tres tipos de mujeres en el mundo del amor: mujeres con las que nos casamos, las que amamos y las que pagamos. Aunque esto podría ser lo mismo, pero en el orden inverso: empezamos por pagarla, para luego amarla y terminamos casándonos con ella.
Y el segundo, Frédéric Dard (alias San Antonio), afina la clasificación: "Hay tres categorías de mujeres: putas, zorras y dolorosas: las putas se acuestan con todo el mundo, las zorras se acuestan con todo el mundo menos contigo, y las dolorosas sólo se acuestan contigo.
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